關於空間的筆記 3
今天要講的比較好理解些
因為我們要運用筆觸與顏料的堆疊在「平面上局部增加厚度」，也就是說用立體而非平面的方式
因為我們要運用筆觸與顏料的堆疊在「平面上局部增加厚度」，也就是說用立體而非平面的方式
讓觀者一眼就能感受立體感
不必慢慢去閱讀、理解
不必慢慢去閱讀、理解
這樣的方式比起在「同個平面畫出前後空間」更清楚
因為並不是用畫的讓妳閱讀理解：這是前或後、凸面或凹面
因為並不是用畫的讓妳閱讀理解：這是前或後、凸面或凹面
而是直接做出一個事實
用顏料疊出厚度與立體感
用顏料疊出厚度與立體感
也因為這樣的關係
只有在現場看，才看得出來
若是拍了照片，照片又變成平面，就失去意義了。
（但我依然會放上幾張明顯一點的例圖）
只有在現場看，才看得出來
若是拍了照片，照片又變成平面，就失去意義了。
（但我依然會放上幾張明顯一點的例圖）
(上圖)可以看到帽緣底下陰影面顏料薄透到透出底層木紋
臉頰較有肉的部分可以感受到顏料與筆觸堆疊
上圖為西班牙畫家為拉斯奎茲名作連結在這
我把白色衣領部分局部放大
這張我在紐約大都會博物館看過原作
衣領部份是非常有厚度及筆觸的
所以視覺感有明顯前進的效果
亮面顏料的堆疊不但可以製造出果皮凹凸的質感
更讓柳丁立體感UP
上兩張圖皆為大師林布蘭的作品
可以比較藍圈處與黃圈處在筆觸以及厚度上的差異
補充：古典油畫的三種技法
連結來源在此
連結來源在此
古今中外，油畫最基本的技法有三：
一是北歐尼德蘭畫派，以揚。凡。愛克為代表的透明薄塗畫法；
二是南歐義大利畫派以威尼斯提香為代表的不透明厚塗畫法；
三由佛蘭德斯畫家魯本斯為代表的融合南北技法暗部透明薄塗，亮部不透明厚塗的折衷畫法。17世紀以後的畫家，雖具有各自的風格和獨特技法，但都沒有脫離開這三種基本的傳統油畫技法。
可以看到第三點的暗部透明薄塗，亮部不透明厚塗技法
就是運用顏料的厚、薄
將畫面空間關係區分開
暗部較薄、亮面較厚
我自己在作畫時亮面也是會多疊幾層
暗面盡量3~5層內結束
亮面會畫到將近10層
但有次我在繪畫過程中不小心犯了錯誤
將畫面空間關係區分開
暗部較薄、亮面較厚
我自己在作畫時亮面也是會多疊幾層
暗面盡量3~5層內結束
亮面會畫到將近10層
但有次我在繪畫過程中不小心犯了錯誤
不得已將畫面暗面部分堆疊顏料以覆蓋之前的錯誤
這有多嚴重....
暗面變厚了，代表亮面又要更厚了
也就是說我暗面失誤
不能只修補暗面的錯誤
而是整張畫，包含亮面的部分勢必要重疊好幾層了
這樣才能調整出正確的空間關係。
所以那次雖然只有暗面失誤，但因為後退空間遭到破壞（修補後的後退空間變前進了，原本的前進空間也要跟著更加前進了）所以幾乎等於整張都要砍掉重練一遍了，之前畫的部分都只能當畫布底而已......QQ
空間關係寫了三集的筆記
但還沒結束 ...下次見 !
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